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Literatura gótica

Literatura gótica

En los términos más generales, la literatura gótica se puede definir como una escritura que emplea paisajes oscuros y pintorescos, dispositivos narrativos sorprendentes y melodramáticos, y una atmósfera general de exotismo, misterio, miedo y temor. A menudo, una novela o historia gótica girará en torno a una casa grande y antigua que oculta un secreto terrible o que sirve como refugio de un personaje especialmente aterrador y amenazante. A pesar del uso bastante común de este motivo sombrío, los escritores góticos también han utilizado elementos sobrenaturales, toques de romance, personajes históricos conocidos y narraciones de viajes y aventuras para entretener a sus lectores. El tipo es un subgénero de la literatura romántica, que es romántica en el período, no novelas románticas con amantes sin aliento con el pelo barrido por el viento en sus portadas de bolsillo, y mucha ficción hoy en día se deriva de ello.

Desarrollo del genero

La literatura gótica se desarrolló durante el período romántico en Gran Bretaña; La primera mención de "gótico", como perteneciente a la literatura, se encontraba en el subtítulo de la historia de 1765 de Horace Walpole "El castillo de Otranto: una historia gótica" que, según la Biblioteca Británica, fue interpretada por el autor como una broma sutil. "Cuando usó la palabra significaba algo así como 'bárbaro', así como 'derivado de la Edad Media'". En el libro, se supone que la historia era antigua, descubierta recientemente. Pero eso es solo parte de la historia.

Sin embargo, los elementos sobrenaturales de la historia lanzaron un género completamente nuevo, que despegó en Europa. Luego, el estadounidense Edgar Allen Poe lo consiguió a mediados de 1800 y tuvo éxito como nadie más. En la literatura gótica, encontró un lugar para explorar el trauma psicológico, los males del hombre y las enfermedades mentales. Cualquier historia moderna de zombies, historia de detectives o novela de Stephen King tiene una deuda con Poe. Puede haber habido escritores góticos exitosos antes y después de él, pero nadie perfeccionó el género como Poe.

Grandes escritores góticos

Algunos de los escritores góticos más influyentes y populares del siglo XVIII fueron Horace Walpole ("El castillo de Otranto", 1765), Ann Radcliffe ("Misterios de Udolpho", 1794), Matthew Lewis ("El monje", 1796), y Charles Brockden Brown ("Wieland", 1798).

El género continuó dominando una gran cantidad de lectores hasta el siglo XIX, primero cuando autores románticos como Sir Walter Scott ("The Tapestried Chamber", 1829) adoptaron convenciones góticas, luego más tarde como escritores victorianos como Robert Louis Stevenson ("The Strange Caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde, "1886) y Bram Stoker (" Drácula ", 1897) incorporaron motivos góticos en sus historias de horror y suspenso.

Los elementos de la ficción gótica prevalecen en varios de los clásicos reconocidos de la literatura del siglo XIX, incluyendo "Frankenstein" (1818) de Mary Shelley, "La casa de los siete aguilones" de Nathaniel Hawthorne (1851), "Jane Eyre" de Charlotte Brontë (1847). ), "El jorobado de Notre Dame" de Victor Hugo (1831 en francés), y muchos de los cuentos escritos por Edgar Allan Poe ("Los asesinatos en la Rue Morgue", 1841; "El corazón revelador", 1843).

Similitudes con la arquitectura gótica

Hay conexiones importantes, aunque no siempre consistentes, entre la literatura gótica y la arquitectura gótica. Las estructuras góticas, con sus abundantes tallados, grietas y sombras, pueden evocar un aura de misterio y oscuridad y, a menudo, sirvieron como escenarios apropiados en la literatura gótica para el estado de ánimo evocado allí. Los escritores góticos tendieron a cultivar esos efectos emocionales en sus obras, y algunos de los autores incluso incursionaron en la arquitectura. Horace Walpole también diseñó una residencia gótica caprichosa, como un castillo llamada Strawberry Hill.

Influencia en la ficción de hoy

Hoy, la literatura gótica ha sido reemplazada por historias de fantasmas y terror, novelas de detectives, novelas de suspenso y suspenso, y otras formas contemporáneas que enfatizan el misterio, el shock y la sensación. Si bien cada uno de estos tipos está (al menos vagamente) en deuda con la ficción gótica, el género gótico también fue apropiado y reelaborado por novelistas y poetas que, en general, no pueden clasificarse estrictamente como escritores góticos.

En la novela "Northanger Abbey", Jane Austen mostró cariñosamente los conceptos erróneos e inmadurez que podrían producirse al leer mal la literatura gótica. En narrativas experimentales como "The Sound and the Fury" y "Absalom, Absalom!" William Faulkner trasplantó preocupaciones góticas (mansiones que amenazan, secretos familiares, romance condenado) al sur de Estados Unidos. Y en su crónica multigeneracional "Cien años de soledad", Gabriel García Márquez construye una narración violenta y onírica alrededor de una casa familiar que adquiere una vida oscura propia.